Les expositions à ne pas manquer à Paris début 2014

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Vous avez tout loupé en 2013 ? Vous n’avez pas pu briller durant les diners en parlant de la dernière exposition du Grand Palais? Pas de panique. Nouvelle année, nouveau départ. Artsper vous délivre sa sélection. Et cette fois-ci, pas d’excuse !

 

Au Jeu de Paume, du 11 février au 18 mai,  sera exposé le photographe Robert Adams, considéré comme le grand chroniqueur de l’ouest américain. « L’endroit où nous vivons », qui présente 250 tirages noir et blanc,  reflète l’intérêt d’Adams dès le mileu des années 1960 pour la relation complexe et tragique qu’entretient l’homme avec son environnement.

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Robert Adams, Colorado Spring, épreuve gélatino argentique, 1968, 15x15cm

Le Musée d’art moderne de la ville de Paris proposera, du 24 avril au 24 aout, une restrospective du dérangeant, souvent décrié, toujours admiré, Lucio Fontana. Chronologiquement, on parcourt toutes les périodes de l’artiste, du primitivisme et l’abstraction des années 1930 à l’invention du spatialisme, jusqu’aux toiles trouées qui l’ont rendu célèbre dans le monde entier.

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Lucio Fontana, Concetto Spaziale, 1962

La Mep (Maison européenne de la photographie) ouvre sa première saison d’exposition avec David Lynch, Small Stories, et Joan Foncuberta, Camouflages, du 15 janvier au 16 mars.

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Richard Dumas, David Lynch, 2006

Si vous vous sentez d’humeur à traverser le périph, le Mac Val présentera en février 2014 Face B- Image/ Autoportrait, faisant suite à l’exposition Face A/ Esther Ferrer « Le chemin se fait en marchant » qui se tient actuellement au FRAC Bretagne. Un parcours monographique autour d’installations et de photographies d’une artiste féministe acharnée.

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Esther Ferrer

Du 14 février au 7 septembre, L’Etat du Ciel, au Palais de Tokyo, la vitrine de l’art contemporain à Paris, exposent, entre autres, les dix fictions conçues par Hiroshi Sugimoto sur le thème de la disparition de l’humanité, ou l’exploration par Angelika Markul des catastrophes de Tchernobyl et Fukushima. Une exposition ambitieuse qui prend la forme d’un constat inquiétant sur le temps qu’il fait (le temps politique, le temps de l’humain, de la guerre), une réflexion sur un monde en construction.

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Angelika Markul, Gorge du Diable, 2013 / Hiroshi Sugimoto, Lightning Fields 130, 2009 / Ed Atkins, Us Dead Talk Love, 2012

Au Grand Palais, deux évènements majeurs pour l’année 2014. Le retour de Monumenta, ajourné en 2013, est confié au duo russe Ilya et Emilia Kabakov. Gageons que leur proposition Etrange Cité soit dans la lignée des précédentes éditions, saisissante et inoubliable. 2014 est aussi l’année du 25e anniversaire de la mort du photographe américain Robert Mapplethorpe. A cette occasion, le Grand Palais choisit d’exposer 200 de ces œuvres, du début des années 1970 à sa mort précoce en 1989.

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Affiche Monumenta 2014/ Robert Mapplethorpe, Autoportrait, 1980

2014, année artistique.

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1 Commentaire


Tinnakorn

Publié le 22 mars 2014, 07h44

Gentile Alessandro Fonti,Mi dispiace di non cnsoocere i suoi scritti, se fosse cosec gentile da segnalarmi qualche riferimento cercherf2 di colmare questa, tra le mie innumerevoli, lacune.Personalmente ritengo che l’eredite0 del situazionismo sia ancora perfettamente funzionale, come uno dei molti strumenti che abbiamo a disposizione per interpretare la realte0, ma che il movimento con tutte le sue formule e i suoi slogan sia decisamente datato.Quanto a Zevi mi riferivo al concetto di architettura come scultura percorribile al suo interno a cui lei mi sembra riferirsi nei suoi interventi (cfr. B.Zevi Saper vedere l’architettura, Einaudi, Torino, 1964).Detto questo non sono per nulla d’accordo con lei sul fatto che parlare di architettura come spazio capace di accogliere la vita delle persone equivalga al concetto di casa . Il mio concetto di vita e8 molto pif9 complesso e comprende anche il curiosare in giro , la morte e il suo culto, l’espressione di sentimenti, credenze, riti, oltre alla serie di attivite0 pif9 prosaiche con le quali tiriamo avanti quotidianamente (lavorare, spostarsi, riposare, incontrarsi, perche8 no anche consumare, la nostra apparente condanna ).Nel caso del Leviatano di Kapoor, se mi baso sulla sua definizione di architettura utile solo ai suoi utenti in quanto spazio (per come l’ho interpretata, ma potrei sbagliarmi) l’unica attivite0 possibile mi sembrerebbe girarci intorno, entrare dentro, vedere com’e8 fatta e poi dire: wow! . Da questo punto di vista se ci vado dopo aver preso un acido l’architettura dovrebbe migliorare E’ una mia posizione personale, ma la ricerca formale orientata eslusivamente in questo senso non mi pare interessante.In realte0 la questione e8 un po’ pif9 complessa anche perche8 il gonfiabile viola di Kapoor e8 inserito all’interno di un altro edificio (il Grand Palais) con una storia, con cui reagisce, di cui in qualche modo rilegge e duplica lo spazio. Assieme e per mezzo di esso entra in relazione con la citte0 e la sua popolazione ed assume un significato per il fatto stesso di essere lec. Ovvero, come giustamente ha osservato, si viene a definire un contesto relazionale. Il mio dubbio e8 che sia proprio la particolarite0 del contesto relazionale dell’arte contemporanea a rendere possibile l’esistenza stessa della struttura di Kapoor in quanto spazio architettonico e di conseguenza a spiegarne la condanna alla temporaneite0, al pari degli altri esempi citati. Non la cattiva volonte0 degli architetti/artisti o una qualche crisi della disciplina.La liberazione della societe0 e8 l’oggetto di riflessione artistica pif9 auspicabile. Ma credere che da forme nuove derivino nuove condizioni di vita o che l’arte possa cambiare la societe0, se poteva avere un senso nel 1920, oggi mi pare illusorio. Anche e proprio a seguito del lavoro di Debord.Riguardo al p.s., lungi da me svicolare, mi riferivo ad esempio a Progetto e Utopia di Manfredo TafuriGrazie per l’interessante dibattito!

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